Comentarios en: La Utilidad del Ciclo de Quintas (II)

Por: JEFT

JEFT — Fri, 05 Mar 2010 17:49:55 +0000

muchas gracias por el aporte ........

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Por: trulipunki

trulipunki — Wed, 24 Feb 2010 08:32:45 +0000

de nuevo muy bueno. Muchas gracias por ambos artículos

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Por: Adrian

Adrian — Thu, 28 Jan 2010 12:12:18 +0000

Realmente tienes una gran habilidad para sintetizar y simplificar. Estoy estudiandoando teoria musical desde hace poco tiempo y no ha pasado por mis manos ningun libro que exponga estos conceptos con mayor claridad que tu, te felicito. Creo que voy a estar usando el ciclo de quintas constantemente: gran herramienta.
Muchas gracias!
PD: Se que faltan todos los acentos, pero esque escribo en un teclado UK y no se donde estan

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Por: AIMEF (Asociación)

AIMEF (Asociación) — Fri, 15 Jan 2010 19:15:53 +0000

Hola Denis, estás en lo correcto.

Lo único que hace Marcos Senabre en el artículo es elegir la palabra "mayor", en lugar de "jónico", en algunas ocasiones para que quede claro que se refiere al Ciclo de Quintas. Nada más.

Si has entendido el artículo, no te preocupe la discusión de los comentarios, que ya viste cómo Daniel ha terminado reconociendo que sus dudas partieron de un malentendido.

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Por: Denis

Denis — Fri, 15 Jan 2010 09:10:50 +0000

Hola a todos, Me ha parecido muy práctico lo explicado en este artículo (todavía no he tenido tiempo de leer más), pero me estoy haciendo un lío con el tema que discutís Daniel y Marcos, en cuanto al modo Jónico y el mayor. No se supone que es lo mismo? Qué es el modo "mayor natural" al que hace referencia Daniel? Gracias por todo, un saludo.

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Por: joe

joe — Sun, 10 Jan 2010 08:11:55 +0000

Muchisimas gracias por la pagina!!! el material que contiene es muy util pone la musica al alcance de todos. Me gustaria un pequeño ejercicio: Suponiendo que ya entendi esto del ciclo de las quintas construir todos los modos de C. Es decir construir las escalas con sus diferentes alteraciones (C jónico, Cdórico, C frigio, Clidio y asi sucesivamente hasta completar los 7). Sino es mucho pedir puedes publicar la solución de tal manera que los que lo hagan en casa puedan comparar los resultados y corregir si hace falta. Muchas gracias un gran abrazo!!!

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Por: Daniellssf

Daniellssf — Mon, 07 Dec 2009 02:09:23 +0000

Si crees que es más efectivo de esta manera, para hacer pensar en el ciclo de quintas, entonces tiene su razonamiento y en cualquier caso ya queda aclarado en estos comentarios... así que, tú sabrás lo que es mejor. Gracias por valorar mi aporte!

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Por: Marcos Senabre

Marcos Senabre — Sun, 06 Dec 2009 16:08:41 +0000

Hola, Daniel.

Es cierto que utilizar "Jónico" sería más preciso, ya que estoy en el contexto de los Modos, pero hay una razón:

Cuando hablo de que "el Modo Lidio de C tiene las alteraciones de G", busco que el que lo lea piense en las alteraciones según el Ciclo. Que utilice el Ciclo. Y me parece que si lo sustituyo por G Jónico este punto puede estar menos claro.

Es por eso por lo que cada vez que me refiero a una escala del Ciclo de Quintas hablo de escala mayor en lugar de Jónico (para que sea más directa la relación con el Ciclo).

Gracias a ti por tus comentarios!

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Por: Daniellssf

Daniellssf — Sun, 06 Dec 2009 14:01:17 +0000

Ah, debo pedir perdón, porque realmente me doy cuenta de que el fallo que señalo se debe a una interpretación parcial del párrafo, no es en sí un fallo tuyo a la hora de escribir; en realidad parte de una interpretación errónea por mi parte. Los modos los ordenamos igual y revisando el texto me he percatado de que se podría deducir a qué te refieres cuando dices "C Lidio es relativo a G mayor", quieres decir a G Jónico y yo entendí a G mayor natural, o sea, G Mixolidio. Igual me pasó con la semblanza entre C Mixolidio y F mayor, que igualmente es referencia a F Jónico y no F natural. Te recomiendo en este párrafo cambiar "Mayor" por "Jónico", ya que creo que sería lo correcto a la hora de incluir la estructura del modo Lidio o Mixolidio en la escala de G o F, así queda claro que X modo es relativo a X modo, de lo contrario, teniendo en cuenta que en las preguntas de práctica se preguntan las alteraciones de G Mixolidio -el cual en realidad no tiene alteraciones-, parece que te hayas confundido entre Lidio y Mixolidio. No sé si me he explicado con claridad. La cuestión es que no hay error por tu parte; pero si me parece mejor no especificar mayor a la hora de decir Jónico, como en el párrafo siguiente, en el que, por abrebiar lo expones de esta manera: "(Por tanto, el Modo Lidio de C tiene las alteraciones de G, el Modo Lidio de G tiene las de D, el Modo Lidio de D tiene las de A, y así sucesivamente)." Yo creo que haciendo este cambio -Jónico en vez de mayor- el artículo quedaría perfecto y totalmente comprensible. En el caso de no cambiarlo también es comprensible, pero dado que se trata de un tema de estructuras relativas, encuentro más adecuado, en ese punto concreto, hacer incapié a la relación con el modo nodriza y no sólo al acorde. De nuevo, gracias por vuestros aportes, me parecen magníficos!

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Por: Marcos Senabre

Marcos Senabre — Sat, 05 Dec 2009 22:42:35 +0000

Hola Daniellssf, disculpa el retraso en responderte. Veamos el caso del que pareces disentir: - C Lidio es relativo a G Jónico Recordemos la definición: "Dos escalas son relativas cuando comparten las notas (por tanto, tienen las mismas alteraciones)". La primera pregunta que conviene responder es: ¿cuantas alteraciones tiene G Jónico y cuales son? La escala de G Jónico tiene las notas: G, A, B, C, D, E, F#... Por tanto, tiene una única alteración: F#. La segunda pregunta sería: ¿Cuantas tiene C Lidio y cuales son? La escala de C Lidio tiene las notas: C, D, E, F#, G, A, B... Por tanto, tiene una única alteración: F#. Ergo... Son escalas relativas. Si crees que estoy confundiéndome, cita el fragmento exacto. No niego que pueda tener algún lapsus, pero he revisado el texto y no he encontrado nada. (PD: Si no estás de acuerdo con algo, por favor, arguméntalo y ofrece las notas de las escalas, para que así sepa a lo que te refieres.)

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