La Utilidad del Ciclo de Quintas (II)
por Marcos Senabre
En el artículo anterior vimos cómo funciona el ciclo de quintas y la manera en que puedes utilizarlo para deducir las alteraciones de una escala mayor. Si ya has incorporado esta herramienta, quizás te interese profundizar un poco más.
¿Qué ocurre si te pido las alteraciones de la escala Bb menor? ¿Sabrías dármelas utilizando el ciclo de quintas? ¿Y si te pido las de un modo? El ciclo de quintas puede ser una herramienta de gran ayuda también para estos casos.
De nuevo, la mejor opción para averiguar las alteraciones no es contar tonos y semitonos. Existe una forma más rápida. Puede que sientas la tentación de construir un nuevo ciclo de quintas, esta vez para escalas menores. No estarías equivocándote, en el fondo: la nueva lista tendría las mismas propiedades, con la particularidad de que empezaría desde A. No obstante, NADIE LO HACE DE ESA MANERA. Sencillamente, la experiencia de los músicos ha demostrado que no es práctico, así que no pierdas tiempo y energía en esa dirección.
Es mucho más práctico utilizar el mismo ciclo de escalas mayores, teniendo en cuenta que toda escala menor comparte las mismas alteraciones que una escala mayor (a la que llamamos “relativa”). Paso a explicarte esto un poco mejor:
Como ya sabes, la escala de C es la única escala mayor que no tiene alteraciones. La conoces muy bien, pero te doy sus notas:
- C mayor: C, D, E, F, G, A, B (0 alteraciones)
En el caso de las escalas menores, la única escala sin alteraciones es la de Am. Sus notas son:
- A menor: A, B, C, D, E, F, G (0 alteraciones)
Cuando dos escalas comparten las mismas notas, se dice que son escalas relativas. En este caso, Am y C son escalas relativas.
Veamos otro ejemplo. La escala de G mayor tiene igualmente una relativa menor, con la que comparte las mismas notas (por tanto, comparte las alteraciones):
- G mayor: G, A, B, C, D, E, F# (1 alteración: F#)
- E menor: E, F#, G, A, B, C, D (1 alteración: F#)
Sin entrar en más consideraciones, debes saber que toda escala menor tiene una relativa mayor, con la que comparte alteraciones. A continuación tienes las correspondencias entre escalas relativas inscritas en el ciclo de quintas:
Como puedes observar en el gráfico, puedes deducir fácilmente las alteraciones de una escala menor pensando en su relativa mayor (las alteraciones son las mismas).
Averiguar la escala relativa es muy sencillo. Basta con empezarla desde el tercer grado. Como sabemos que el tercer grado de una escala menor está a distancia de tono y medio de la tónica, basta con hacer un sencillo cálculo:
- Escala de A menor: A, B, C, D, E, F, G (empezando desde el tercer grado, tenemos C mayor, que no tiene alteraciones).
- Escala de D menor: D, E, F… (empezando desde el tercer grado, es decir, sumando tono y medio… la relativa mayor es F, que tiene como alteraciones la nota Bb).
- Escala de B menor: (sumando tono y medio… la relativa mayor es D, que tiene como alteraciones… dímelas tú).
- Escala de G menor: (…dime tú la escala mayor relativa y cuales son por tanto sus alteraciones).
Si eres capaz de averiguar las alteraciones de G menor por medio del ciclo de quintas, como te acabo de pedir, significa que has entendido cual es la fórmula. Sólo falta que lo practiques hasta que quede perfectamente mecanizado.
Cuando hablamos de escala mayor y escala menor, nos estamos referiendo también a dos de los siete modos:
- Modo Jónico (escala mayor)
- Modo Dórico
- Modo Frigio
- Modo Lidio
- Modo Mixolidio
- Modo Eólico (escala menor natural)
- Modo Locrio
Hemos visto ya, pues, cómo averiguar las alteraciones del Modo Jónico (escala mayor) por medio del ciclo de quintas, y del Modo Eólico (escala menor) a través del concepto de “escala relativa“. Un par de consideraciones más y veremos que podemos deducir igualmente las alteraciones del resto de modos.
Si tienes conocimientos de Armonía Modal, sabrás que todos los modos se construyen partiendo del Modo Jónico (escala mayor). Sin entrar en demasiadas consideraciones, esto supone que todos los modos tienen un Jónico relativo. Esto nos interesa porque bastará con encontrar el Jónico relativo de un deteminado modo para deducir sus alteraciones por medio del ciclo de quintas.
Ya hemos visto cómo hacerlo con el Modo Eólico (escala menor): un tono y medio arriba encontramos la tónica del Jónico relativo. ¿Cómo hacemos con el resto de modos?
a) Para los modos mayores: Existen 3 modos mayores: Jónico, Lidio y Mixolidio.
Ya conocemos la forma como podemos averiguar las alteraciones del Modo Jónico, ya que se trata de la escala mayor (por tanto, lo haremos directamente con el ciclo de quintas). Analicemos qué ocurre con el resto de modos mayores, si los comparamos con el Jónico:
- El Modo Jónico de C tiene las notas: C, D, E, F, G, A, B (0 alteraciones)
- El Modo Lidio de C tiene: C, D, E, F#, G, A, B (1 alteración: F#)
- El Modo Mixolidio de C tiene: C, D, E, F, G, A Bb (1 alteración: Bb)
Si observas el ciclo de quintas, verás que, en el caso del Modo Lidio, la escala relativa que buscamos se encuentra avanzando 1 puesto en el ciclo del quintas (C Lidio es relativo a G mayor). En el caso del Mixolidio, la encontramos retrocediendo (C Mixolidio es relativo a F mayor).
Por tanto:
- Modo Jónico: Las alteraciones las averiguamos directamente con el ciclo de quintas.
- Modo Lidio: Encontramos el Modo Jónico relativo avanzando 1 puesto en el ciclo de quintas (por tanto, el Modo Lidio de C tiene las alteraciones de G, el Modo Lidio de G tiene las de D, el Modo Lidio de D tiene las de A, y así sucesivamente).
- Modo Mixolidio: Encontramos el Jónico relativo retrocediendo 1 puesto en el ciclo de quintas (por tanto, el Modo Mixolidio de C tiene las alteraciones de F, el Modo Mixolidio de F tiene las de Bb, el Modo Mixolidio de Bb las de Eb, y así sucesivamente).
b) Para los modos menores:
El modo menor que conocemos ya es el Eólico. Vimos en el apartado anterior que para encontrar la escala mayor relativa basta con considerar como tónica la nota que se encuentra un tono y medio por encima. Así, vimos que el Modo Eólico de A tiene como relativo el Modo Jónico de C. Analicemos qué ocurre con el resto de modos menores:
- Modo Eólico: A, B, C, D, E, F, G (0 alteraciones) -> En el ciclo de quintas: C mayor
- Modo Dórico: A, B, C, D, E, F#, G (1 alteración: F#) -> En el ciclo de quintas: G mayor
- Modo Frigio: A, Bb, C, D, E, F, G (1 alteración: Bb) -> En el ciclo de quintas: F mayor
- Modo Locrio: A, Bb, C, D, Eb, F, G (2 alteraciones: Bb, Eb) -> En el ciclo de quintas: Bb mayor
Si observas el ciclo de quintas, verás que, en el caso del Modo Dórico, la escala relativa la encontramos un tono por debajo (A Dórico es relativo a G mayor). En el caso del Frigio, la encontramos dos todos por debajo (A Frigio es relativo a F mayor). Por último, el relativo del Modo Locrio lo encontramos un semitono por encima de la tónica (A Locrio es relativo a Bb mayor).
Por tanto:
- Modo Eólico: Encontramos el Modo Jónico relativo un tono y medio arriba de la tónica (por tanto, el Modo Eólico de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Eb, el Modo Eólico de D las de la escala mayor de F, etc.)
- Modo Dórico: Encontramos el Modo Jónico relativo un tono por debajo de la tónica (por tanto, el Modo Dórico de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Bb, el Modo Dórico de D tiene las de C, etc.)
- Modo Frigio: Encontramos el Modo Jónico relativo dos tonos por debajo de la tónica (por tanto, el Modo Frigio de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Ab, el Modo Frigio de D tiene las de la escala mayor de Bb, etc.)
- Modo Locrio: Encontramos el Modo Jónico relativo un semitono por encima de la tónica (por tanto, el Modo Locrio de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Db, el Modo Locrio de D tiene las de Eb, etc.)
Como en el artículo anterior, te propongo una serie de ejercicios para que practiques con lo aprendido. No me cansaré de insistir en que conviene que memorices el ciclo de quintas (en las dos direcciones). Sólo tardarás una tarde y los beneficios de hacerlo son inestimables.
Trata de no acudir al diagrama para responder. Lo importante es que hagas el trabajo mental de deducir las alteraciones.
1) ¿Qué notas tiene la escala de B menor?
2) ¿Cuáles son las alteraciones del Modo Mixolidio de G?
3) ¿Cuáles son las alteraciones del Modo Lidio de E?
4) Escribe la escala de Abm.
5) Si te digo que la única alteración que tiene es F#, ¿de qué modos puedo estar hablando?
Si quieres, puedes ver las Soluciones a traves de este enlace: Soluciones
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Magnífico artículo, este y todos los demás.
Gracias por la ayuda.
Por cierto, de donde me bajo el pdf de este artículo?
Podrías ...
Orgulloso me sientode formar parte de una familia de musicos sensibles Y de corazon armonioso.....El musico no es aquel que ...
wow. ahora entiendo mejor las cosas ke me decia mi profe de guitarra, GENIAL POST! ! y eso que nunca ...
muchas gracias por el aporte ........ 
de nuevo muy bueno.
Muchas gracias por ambos artículos 
me parece exelente que exista una pagina de este tipo para todos los musicos, gracias 
¿Cual es la diferencia entre Shuffle y Swing?
Comentario de Efraín el 11 Marzo 2009:
Dios te continue bendiciendo Marcos, excelente explicación, muy bien detallada.
Lo entendí todo !!. Lo que si tengo que hacer ahora es echarle ganas y practicar, practicar y practicar hasta dominar estos conceptos.
Estoy tratando de aprender bajo electrico y entiendo que esto es una muy buena base para saber que notas pisar y cuales no al momento de tocar una canción.
En realidad me gustaría que me dieras algún consejo para poder educar mi oido y poder acoplarme bien a mi instrumento. Te lo digo, porque a veces me frustro cuando no veo avances.
Gracias por tu gran valor altruista, al regalarnos este conocimiento,
Shalom !!!
Comentario de Efraín el 11 Marzo 2009:
Que bien, este ejercicio puso a prueba lo aprendido, fallé sólo en la última.
Me gusta este foro, espero sigamos hacia adelante con la publicación de artículos así
Dios les continue bendiciendo,
Shalom !!!
Comentario de Marcelo De Souza el 15 Abril 2009:
Buenísimo Marcos, estoy invitando a mis amigos músicos de Argentina a entrar en este sitio…es excelente!
Te mando un abrazo grande.
Marcelo
Comentario de ani el 13 Mayo 2009:
por qué el dórico eclesiástico sube y el dórico griego baja??
Comentario de Marcos Senabre el 3 Junio 2009:
Hola Ani.
Con tu pregunta haces referencia a la forma como se construyeron los modos.
En efecto, el sistema modal griego se construyó de forma descendente a partir de la nota E (primer modo), mientras en el eclesiástico la forma de construirlo fue ascendente y desde la nota D.
¿Por qué? Las razones son históricas, no musicales.
Ten cuidado y no vayas a confundirte leyendo el artículo. Parto del sistema modal que quedó consolidado, que es al que nosotros nos referimos en la actualidad cuando hablamos de los Modos.
En cualquier caso, si te interesa una aproximación histórica, te recomiendo este artículo:
http://sarmientomusica.com/articulos_los_modos.html
Espero que te ayude.
Comentario de alex el 23 Julio 2009:
Muchas gracias mejor explicacion no puede haver, se agradece muchisimo,saludos viva la musica.
Comentario de nur el 27 Julio 2009:
que quiere decir las siguiente frase?
“en los tonos mayores el menor es el más grande”
A ver si alguien me puede ayudar a descifrar este acertijo.
Muchas gracias.
Comentario de pacita el 16 Agosto 2009:
puede ser que en los tonos mayores, hay mas acordes menores que mayores??
por lo tanto el menor es mas grande entre los mayores
Comentario de Jorge Paz el 24 Octubre 2009:
Me acabo de encontrar con la página de uds y en verdad que grandes aportes hacen para nosotros los músicos en todo sentido, la cantidad y tipo de articulos es muy buena, gracias y estaremos por aqui al pendiente de la página.
Un abrazo!!
Comentario de Daniellssf el 21 Noviembre 2009:
Hola Marcos, muy buenos artículos, coincido con todos los comentarios, estupenda aportación, muy humana… en infinidad de sitios parecen querer esconder datos significativos y es fácil hacerse una idea equivocada; en esta página, por el momento dejáis todo muy claro.
Te quería decir una cosa que debes corregir para no liar mucho a la gente, por lo visto has confundido el modo Lidio con el Mixolidio y viceversa, revisa el artículo y te darás cuenta… es en varios lugares, por ejemplo, uno de estos fallos es cuando dices que el C Lidio es relativo a G, en realidad G natural es Mixolidio, de hecho no entiendo cómo pudistes equivocarte varias veces… ya que sí ordenas los modos correctamente, debe ser un lapsus de estos que te juega el cansancio o las prisas.
que quiere decir las siguiente frase?
“en los tonos mayores el menor es el más grande”
Seguramente se refiere a que el relativo menor de todo tono mayor está por debajo (nació antes XD) y por eso siempre es el más grande, paradojas…
Un saludico y a la espera de más artículos quedamos!
Comentario de Marcos Senabre el 5 Diciembre 2009:
Hola Daniellssf, disculpa el retraso en responderte. Veamos el caso del que pareces disentir:
- C Lidio es relativo a G Jónico
Recordemos la definición: “Dos escalas son relativas cuando comparten las notas (por tanto, tienen las mismas alteraciones)“.
La primera pregunta que conviene responder es: ¿cuantas alteraciones tiene G Jónico y cuales son?
La escala de G Jónico tiene las notas: G, A, B, C, D, E, F#… Por tanto, tiene una única alteración: F#.
La segunda pregunta sería: ¿Cuantas tiene C Lidio y cuales son?
La escala de C Lidio tiene las notas: C, D, E, F#, G, A, B… Por tanto, tiene una única alteración: F#.
Ergo… Son escalas relativas.
Si crees que estoy confundiéndome, cita el fragmento exacto. No niego que pueda tener algún lapsus, pero he revisado el texto y no he encontrado nada.
(PD: Si no estás de acuerdo con algo, por favor, arguméntalo y ofrece las notas de las escalas, para que así sepa a lo que te refieres.)
Comentario de Daniellssf el 6 Diciembre 2009:
Ah, debo pedir perdón, porque realmente me doy cuenta de que el fallo que señalo se debe a una interpretación parcial del párrafo, no es en sí un fallo tuyo a la hora de escribir; en realidad parte de una interpretación errónea por mi parte. Los modos los ordenamos igual y revisando el texto me he percatado de que se podría deducir a qué te refieres cuando dices “C Lidio es relativo a G mayor”, quieres decir a G Jónico y yo entendí a G mayor natural, o sea, G Mixolidio. Igual me pasó con la semblanza entre C Mixolidio y F mayor, que igualmente es referencia a F Jónico y no F natural.
Te recomiendo en este párrafo cambiar “Mayor” por “Jónico”, ya que creo que sería lo correcto a la hora de incluir la estructura del modo Lidio o Mixolidio en la escala de G o F, así queda claro que X modo es relativo a X modo, de lo contrario, teniendo en cuenta que en las preguntas de práctica se preguntan las alteraciones de G Mixolidio -el cual en realidad no tiene alteraciones-, parece que te hayas confundido entre Lidio y Mixolidio.
No sé si me he explicado con claridad. La cuestión es que no hay error por tu parte; pero si me parece mejor no especificar mayor a la hora de decir Jónico, como en el párrafo siguiente, en el que, por abrebiar lo expones de esta manera:
“(Por tanto, el Modo Lidio de C tiene las alteraciones de G, el Modo Lidio de G tiene las de D, el Modo Lidio de D tiene las de A, y así sucesivamente).”
Yo creo que haciendo este cambio -Jónico en vez de mayor- el artículo quedaría perfecto y totalmente comprensible. En el caso de no cambiarlo también es comprensible, pero dado que se trata de un tema de estructuras relativas, encuentro más adecuado, en ese punto concreto, hacer incapié a la relación con el modo nodriza y no sólo al acorde.
De nuevo, gracias por vuestros aportes, me parecen magníficos!
Comentario de Marcos Senabre el 6 Diciembre 2009:
Hola, Daniel.
Es cierto que utilizar “Jónico” sería más preciso, ya que estoy en el contexto de los Modos, pero hay una razón:
Cuando hablo de que “el Modo Lidio de C tiene las alteraciones de G“, busco que el que lo lea piense en las alteraciones según el Ciclo. Que utilice el Ciclo. Y me parece que si lo sustituyo por G Jónico este punto puede estar menos claro.
Es por eso por lo que cada vez que me refiero a una escala del Ciclo de Quintas hablo de escala mayor en lugar de Jónico (para que sea más directa la relación con el Ciclo).
Gracias a ti por tus comentarios!
Comentario de Daniellssf el 7 Diciembre 2009:
Si crees que es más efectivo de esta manera, para hacer pensar en el ciclo de quintas, entonces tiene su razonamiento y en cualquier caso ya queda aclarado en estos comentarios… así que, tú sabrás lo que es mejor.
Gracias por valorar mi aporte!
Comentario de joe el 10 Enero 2010:
Muchisimas gracias por la pagina!!! el material que contiene es muy util pone la musica al alcance de todos. Me gustaria un pequeño ejercicio: Suponiendo que ya entendi esto del ciclo de las quintas construir todos los modos de C. Es decir construir las escalas con sus diferentes alteraciones (C jónico, Cdórico, C frigio, Clidio y asi sucesivamente hasta completar los 7). Sino es mucho pedir puedes publicar la solución de tal manera que los que lo hagan en casa puedan comparar los resultados y corregir si hace falta. Muchas gracias un gran abrazo!!!
Comentario de Denis el 15 Enero 2010:
Hola a todos,
Me ha parecido muy práctico lo explicado en este artículo (todavía no he tenido tiempo de leer más), pero me estoy haciendo un lío con el tema que discutís Daniel y Marcos, en cuanto al modo Jónico y el mayor. No se supone que es lo mismo? Qué es el modo “mayor natural” al que hace referencia Daniel?
Gracias por todo, un saludo.
Comentario de AIMEF (Asociación) el 15 Enero 2010:
Hola Denis, estás en lo correcto.
Lo único que hace Marcos Senabre en el artículo es elegir la palabra “mayor”, en lugar de “jónico”, en algunas ocasiones para que quede claro que se refiere al Ciclo de Quintas. Nada más.
Si has entendido el artículo, no te preocupe la discusión de los comentarios, que ya viste cómo Daniel ha terminado reconociendo que sus dudas partieron de un malentendido.
Comentario de Adrian el 28 Enero 2010:
Realmente tienes una gran habilidad para sintetizar y simplificar. Estoy estudiandoando teoria musical desde hace poco tiempo y no ha pasado por mis manos ningun libro que exponga estos conceptos con mayor claridad que tu, te felicito. Creo que voy a estar usando el ciclo de quintas constantemente: gran herramienta.
Muchas gracias!
PD: Se que faltan todos los acentos, pero esque escribo en un teclado UK y no se donde estan
Comentario de trulipunki el 24 Febrero 2010:
de nuevo muy bueno.
Muchas gracias por ambos artículos
Comentario de JEFT el 5 Marzo 2010:
muchas gracias por el aporte ……..